在翰墨中证谈皇冠信誉网。——唐泪
这个问题一直在影迷圈子里横亘着。
王晶导演也曾亲口盖印，周星驰的演技一直在他心里排行第一。
这句话天然被好多周星驰拥趸援用并敬佩。
亦然扫数不错诞生的。
因为王晶导演说得很明晰，“在他心里”。
这个前缀之下，任何东谈主齐有我方的领路和判断。
寰宇是客不雅的。
但任何领路齐一定是从“主不雅”启程的。
而想考智商决定效果。
故而不错论辩一场。
以演技而论，周星驰能不行在香港影坛“独占鳌头”？
不错分两个维度去判断。
最初是笑剧领域的争雄。
这个问题要先排斥梁家辉、张校友这么的非“专营”笑剧的演员。
比如梁家辉曾于1993年，以《92黑玫瑰对黑玫瑰》在金像奖上赢了携《审死官》而来的周星驰，凭“吕奇”变装夺得个东谈主第二座金像影帝奖杯。
张校友出谈第一部电影《轰隆大喇叭》即是笑剧类型，后来也有多部“无厘头”作品。
但他们齐莫得像周星驰相似专注和深入。
而简直能挑起大梁的笑剧电影东谈主，在周星驰除外，或仅有许冠文一东谈主。
他在1974年以《鬼马双星》开局，一起以商人、推动作根基，以“批判式”笑剧和“冷面笑匠”为标签，创造了一个空前的期间。
但诚然后来链接有许冠英、麦嘉、吴耀汉、陈百祥、冯淬帆等东谈主的接力于，也有洪金宝和成龙的功夫笑剧电影，但单就“笑剧”意见而论，唯一周星驰才具有简直的总揽力。
他与许冠文在香港影史上交相照映。
不外若以电影本人而论，周星驰的“开疆辟土”显得更为珍视。
从生意上来讲，周星驰是在密集竞争期脱颖而出，从1990年到1993年，聚首四年总揽影坛，并频频创造和冲破影史票房记载。
若从扮演角度而论，周星驰比许冠文有更热烈的艺术感，其古怪和奇想感，并不扫数依赖于剧情运筹帷幄，尤其逐步排除“无厘头”抒发之后的极简作风，令东谈主遵命。
莫得东谈主是他一合之敌。
其次是跨剧种的对比。
这个问题看起来颇有难度，比如《唐伯虎点秋香》和《络续谈》，或者《功夫》和《无双》，再或者《笑剧之王》和《名堂年华》，又或者《少林足球》和《寒噤》，若何去判断周星驰与梁朝伟、郭富城、梁家辉之间的演技对比情况？
不同的剧情框架下，演员会有不同的抒发神气。
比如古怪派的演绎，并不适用于任何剧种框架，而正剧方式的扮演，也随机能适用于笑剧类型。
但其实有个简短的宗旨，演员置换。
若过去述作品为例，周星驰需要挑战“陈永仁”、“李问”、“周慕云”、“李文彬”这四个变装，而梁朝伟则要挑战唐伯虎和尹天仇、郭富城要挑战“功夫小子”而梁家辉要挑战阿星。
效果会若何？
《络续谈》需要情感的深度，《无双》要的是诡谲多变又全无定式，《名堂年华》有一种小资与文青会通的气味，而《寒噤》是鹰睃狼顾与“抓正”抒发，这些电影与变装，本人亦然香港影史上的极致，甚或有一种“里程碑”式的寓意。
或可如是定论。
以几东谈主最强状况而论，“双梁一郭”挑战得手的可能性，要远弘大于周星驰的“逆向”挑战。
皇冠信用网如何注册原因其实很简短。
笑剧扮演，毕竟仅仅扮演门类之一。
它有其非凡性，皇冠信用网在肢体话语、微神采以及情感收发的贬责上，齐较惯例“出格”。
比如冷面、夸张和反惯例等等，齐是其期间。
在演员的角度，需要以我方的特色伙同上述期间，以酿成特定的扮演作风。
而这件事情，必须在扮演中进行束缚地调适，尤其需要厘定“前卫”，或者不错理会为“收放”，这也即是演技凹凸的判断模范。
在《整蛊巨匠》这部电影过后，王晶说过，“当年的刘德华演这部戏演得如实逶迤，威望上就仍是输了。”
这天然相配平淡。
在当年，周星驰扫数可称“无厘头”之王。
尽管好多东谈主齐心仪刘镇伟那部《射雕英杰传之东成西就》。
也津津乐谈于张校友的“洪七”、梁家辉的“段皇爷”、梁朝伟的“欧阳锋”、张国荣的“黄药师”、刘嘉玲的“周伯通”、林青霞的“三公主”、张曼玉的“国师”和王祖贤的“表妹”，致使也包括戏份少量的钟镇涛的“王重阳”、叶玉卿的“皇妃”。
剧情极尽恶搞，地点越过干扰，经典台词、趣话束缚，一众大咖也放低身材，尽兴狂欢。
而若过后千里淀，会发现仅余“恶搞”。
世东谈主扮演极尽“粗放”之能事，却偏巧毫无神髓。
周星驰则不同。
他的扮演生存，一直在“内收”。
从一初始的夸张、刻意初始，缓缓丢弃和简化，前期不错《唐伯虎点秋香》为界，后期则以《笑剧之王》为标记，这条路他一直未停，到《功夫》时抵达极简化的巅峰，临了一部出演的电影《长江七号》，则更是铅华尽洗。
他在笑剧领域的扮演积淀，绝非一般演员不错企及的。
恰如郭富城在禁受采访时的一句反问，「香港有几许个“星爷”啊？」
但这也即是周星驰的“画地为牢”。
《长江七号》即是最典型的例子。
除了配音，周星驰的变装“老周”身上莫得任何笑剧要素，他似乎想要刻意抹去身上的一切“笑剧”、“无厘头”标签，绝对总结到“正剧”方式的扮演轨谈上。
但无论他若何奋发，不雅众早已熟稔地“极简化”扮演期间，从他的坐卧去向与台词节律、见识哄骗间一望深刻，他很“像”或者就“是”一个民工，但也就仅此费事。
扮演的张力、情感的千里落与爆发、内心的深度在那处？
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皇冠比分是以他若何野蛮去挑战《络续谈》的陈永仁、《无双》的李问、《名堂年华》的周慕云和《寒噤》的李文彬？
而这三位演员还有更多跨度极大的作品和变装，比如郭富城的《风浪之雄霸寰宇》、《父子》和《最爱》，梁朝伟的《暗花》和《色·戒》，梁家辉的《新龙门东谈主皮客栈》和《情东谈主》。
惯性是一种极难克服的东西，无论是天生而来照旧后天的养成。
是以反向来讲，“双梁一郭”的挑战难度反而更小。
故而论断不言而谕。
若单论技法，且设限于笑剧领域。
周星驰号称“峻岭仰止”。
但若不分剧种。
在技法基础上，伙同扮演的深度、戏路的广度。
周星驰将“泯然世东谈主”皇冠信誉网。
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